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Andrew Henderson/The New York Times  圖片來自此 

最喜歡的攝影家之一: Josef KOUDELKA

  
那天我才算是真正認識你了,雖然之前對你只有模糊印象,但我現在卻能站在你面前呼吸,跟你說話,並聽到你當初按下快門的心跳聲。

不是嗎?每張相片,每道美好的光線,每個難得的姿勢,都讓正在捕捉影像的你心跳不已,因為你將這世界的影像帶入你的哲學,帶入你的視角裡,成為你自己的一部份。影像經由光線折射進入你手中的那台相機,銀粒感光,停格在一格格的賽璐璐片上,這些吉普賽人生來命定流浪,然後註定被社會遺忘,但終究被你改造了他們的影像。
 
不是嗎?約瑟夫?
 
 
  
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當我站在你以吉普賽人為主題的作品前,我突然體會到有位朋友曾跟我說的話:正因為他們一無所有,已經沒有什麼可以失去了,也因此他們已經沒有什麼好隱藏,好掩飾的。二三十年前的你早已經發現了這一點。只不過我猜想那時你攝影的興奮感掩蓋住這種實為感傷的宿命。

但怎麼會?二三十年後,我還在你的相片前拼命的呼吸著,拼命的跟你對話。
 
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Josef Koudelka – Jarabina, Slovakia, 1963. 圖片來自此

直到我看到你最有名的照片,那張重複性最高,最容易被百大攝影家或百大攝影書選入的照片。相片中的主角帶著手銬,孤獨的站在鏡頭前,而遠遠的它方,有著圍觀的人群及蒐證的警方。主角遠遠地被社會拋棄,就像你,一個攝影師的孤獨,也像你鏡頭下的吉普賽人,他們跟你一樣是一群被遺忘所生根的人,但卻被你的鏡頭給狠狠拉回來,帶到世人面前。

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Josef Koudelka, Prague, 1968 圖片來自此

不過讓我最驚訝的並非你最有名的照片,讓我驚訝的是你每個時期的轉變,你從人物拍到風景,從動態拍到靜態,從抓住細微瞬間到掌握到廣大與無窮盡。我很愛布烈松的作品,但看到你時,我頓時讓心中的布烈松退了兩三格位子,但卻又看到他人寫你的傳記,說你年輕時遇到布烈松,你把作品給他看,因此得到他的賞識與提拔。布烈松是寬厚的,他看出年輕的你有著一股傲氣與才氣,且才氣多於霸氣。喔,不能說你霸氣,因為你的作品總是在每個時期找到它最好的位置。當你年輕時需要不加修飾,你有。當你中年時需要成熟穩重,你有。當你年老時需要另一種豁達,你也有。我突然覺得害怕,害怕我眼前經歷了三十年還會呼吸心跳的作品,害怕你的才氣,害怕你的霸氣與一切一切的適當位置。

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Josef Koudelka, Portugal, 1976
 
但當我看到你年老時的作品,我頓時釋懷了。想跟你說,我最感動的一張照片,或其中幾張照片,都跟海有關,一張是你用135相機拍的海,另一張是你年老時用特殊的全景照相機拍的海岸。

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Josef Koudelka Camargue, Bouches-du-Rhône

我想,我不用再多說什麼了,我想我懂你要說什麼。

現在,我只希望三十年後的我,仍然能體會你作品中的心跳,就像三十年前的我一樣。
 
 

本片為法國一個電視節目名叫「Contact」,是由法文的印樣「planche-contact」而來,我特別喜歡這系列節目,因為能很清楚的看到攝影家是如何在每卷底片中選中最棒的照片

後記:這篇是在法國南部一個城市「亞爾」看完攝影展的心得。其中展出捷克攝影家Josef Koudelka的回顧展。
註:Josef Koudelka是一位捷克攝影師,他因紀錄布拉格之春的一系列作品,被Magnum agency注意到,並且因此贏得國際大獎,但也因為這個原因,他被迫離開捷克,不斷在他國攝影下去。直到現在他還持續創作著...
原文發表於前明日報新聞台:願睡如夢 2002-08-05

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